中国江苏网6月26日讯 他是《三个和尚新传》里的小和尚，一段“戏耍佛珠”将传统杖头木偶表演精髓融入其中；他是《白雪公主》里的王子与管家，真人表演走上舞台开启人偶同台序幕；他是新版《嫦娥奔月》里的后裔，传统杖头木偶搭载先进声光电技术焕发活力；他还是现代题材木偶剧《神奇的宝盒》里的山鬼、鲨鱼，耳目一新的表演形式收获一批“偶迷”。他是张照，演绎着不同角色，也映射着扬州木偶发展的坚守与创新。

　　苦练基本功

　　3斤多重木偶一举就是1小时以上

　　张照与木偶的缘分，从1999年进入扬州艺校木偶表演班系统学习木偶开始。能找一份稳定工作是他学习木偶的初衷。而这个想法随着对这门传统艺术越来越深入的理解发生了改变。“我要好好学木偶。”

　　练举功是一个木偶演员最基本、最重要的功夫。“3分钟、5分钟、10分钟、30分钟，45分钟……练举功要达到1个小时以上，才能自如支撑一场木偶表演。”张照回忆道，当时的木偶约3斤多重，起初练完后手一直发抖，但为了训练效果，他还会增加负重。

　　“2003年，我有幸在大戏《三个和尚新传》中饰演小和尚这个角色。当时每天来单位的第一件事就是练30分钟的静举功，然后跟着老师手把手练耍佛珠。”张照说，这部剧有一分多钟时间是在耍佛珠，“一开始手都是同向的，后来慢慢掌握，用木偶脖子转珠子并不算很难，难的是将佛珠抛给距离5米之外的另一个人，抛出去的时间、高度需要反复练习，还要保证佛珠抛出去的形状是圆的。”凭借这部剧，2004年张照获得了文化部表演奖，而后“戏耍佛珠”也成了他的保留节目之一。

　　仔细琢磨研究

　　用精彩表演赋予木偶生命与情感

　　“木偶也是有生命和情感的，这需要演员通过自己的操作将情感赋予传递给木偶，让它活起来，否则你举着的就是个木头人。”张照说。

　　在准备小和尚角色时，张照会仔细琢磨戏中歌词，听小和尚的语气，看之前的动画片，揣摩人物的性格特点，向前辈请教，尽量展现不同于大和尚、瘦和尚的那种小孩子的机灵机智、天真无邪。“还有在2014年获得全国木偶皮影中青年技艺大赛表演奖的老版《嫦娥奔月》选段里的后裔，关于他的表现更在于手上感觉，初次见面的两个恋人，很多话想说不敢说，要通过手上操纵的杆子来表现人物的羞涩、欣喜。”

　　以上剧目是相对较为传统的呈现方式，直到《白雪公主》的开演，开启了人偶同台的序幕。“我在里面真人出演管家和王子，原先传统木偶剧台前有一道挡片，而这次舞台则是完全开放式的，对演员提出了新要求。”张照说，之后新版《嫦娥奔月》更是让单纯木偶操纵与声光电技术融合，带来新挑战，“如全息投影上山川在向下，而我操作的后羿要做出攀爬的动作，以此来展现登山画面，这需要演员与投影配合。”

　　创新表演形式

　　这条鲨鱼会把孩子“吞”进肚子

　　现代题材木偶剧《神奇的宝盒》不仅融入了先进的舞台技术，还有众多创新的表演形式与木偶形式，让人耳目一新。对于表演者来说，也是一次新的尝试。

　　张照在剧中饰演的山鬼，需要演员全身穿进偶里，手拿着木偶头表演。尽管是新形式，还是对演员的举功提出了要求。另一个角色鲨鱼也并不轻松。“这条鲨鱼全长4米5，需要三个演员将偶套在身上，分别操作鲨鱼的头、身、尾。”张照介绍，操作的难点首先是负重，其次是与后面两位演员的配合。孩子们因为说谎而被鲨鱼“吞”进了肚子里，这个场景的表演给承担鲨鱼头表演的他带来不小的挑战。“当听到‘哈哈哈哈，你说谎’的台词时，鲨鱼就会张开嘴，演员会把小孩子造型的木偶送进鲨鱼嘴里，随后我就要将鲨鱼嘴闭上，在内部迅速将木偶传到下一个人的手上。”张照介绍道，这一连串动作只有大约30秒的时间。

　　“无论舞台技术如何变化，演员需要的是不断学习、接受新鲜事物，给观众带来精彩的表演。”张照说。

　　记者王璐