2018年，你追了几部剧？近日在上海举行的2019上海电视剧制播年会透露，收视率超过2%的大剧逐年减少，其中2015年多达9部，2018年一部都没有。与此同时，收视率不足0.5%的“炮灰剧”占比进一步上升，高达82%。资本退潮，流量失灵，爆款缺失，经过2018年的调整期，2019年中国影视界开始沉静下来，思考内容，迈入“品质孵化期”。

　　电视剧“小年”，八成成“炮灰”

　　近两年新剧上市数量不断减少，2018年仅有194部，为10年来最低。虽然现实题材剧走红，但缺乏真正现象级的大剧。

　　索福瑞中国区数据科学家郑维东为2018年国产电视剧“画像”：在跨年播出的《大江大河》计入2019年统计的情况下，全国100城电视剧单频道收视率甚至没有一部超过2%，而2015年多达9部。播出的电视剧题材也发生很大变化，当代题材占半壁江山，其中以都市生活、言情、时代变迁题材占比最多。古装剧遇冷，从2017年的17部减为7部。

　　热播电视剧的豆瓣口碑评分，也从某种程度上佐证了2018年是国产电视剧“小年”的说法。这一年，多数国产剧的打分都在5—6分之间徘徊，7分以上的作品很少见。与此同时，在微博、弹幕等社交平台，观众对于国产剧篇幅失控、情节浓度不高的“控诉”也不绝于耳。

　　“爆款”缺失，中坚力量疲软，“炮灰剧”的比例却在扩大。“业内把收视率不足0.5%的电视剧称之为‘炮灰剧’，我们看到，2018年高达82%的电视剧都沦为了‘炮灰剧’。”郑维东说。

　　“雪崩的时候，没有一片雪花是无辜的。”在SMG东方卫视总监王磊卿看来，正因为行业中很多人醉心于资本运作，只求估值高高高，制作快快快，最终造成了结局凉凉凉。

　　打破泡沫惯性，回归创作初心

　　“2018年真的是一个调整，之前三年，所有人都感觉影视圈的钱太好挣了，我觉得大家需要冷静一下……”从《伪装者》《琅琊榜》到《欢乐颂》《大江大河》，再到眼下正在热播的《都挺好》，出品方正午阳光自带IP光环，是观众心目中国产剧的标杆。

　　在制片人侯鸿亮看来，违背了“有感而发”的规律，缺乏面对资本、行业、政策调整的风险把控能力，是很多“炮灰剧”产生的原因。“我2010年看到《大江大河》小说，等到2014年它的影视版权过期后才买回来，直到去年底播出，中间经历了八九年的时间。”他认为只有自己在创作时投入真情实感，才能把这种情感传递给观众。

　　但是，“很多人靠着把持一个关系，靠着一笔资金，或者说把持一批演员就能入场了，不重视剧本研发，不重视受众分析，这种结局一定是失败的。”中国社会科学院新闻所世界传媒研究中心秘书长冷凇说。

　　“我们习惯性地去责怪资本，责怪流量。与其吐槽产业和资本，不如扪心自问，在行业泡沫中，我们是不是有着很多不该有的惯性操作？”在王磊卿看来，将国产剧“爆款”简单地等同于大IP+大咖+大投资+大平台，深陷造热门、拼流量、拼组局之中，本来就违背了电视剧制作的初心，国产剧急需回归影视项目价值评估的客观理性。

　　冷凇则特别强调了电视剧从业者的专业精神。现在前期剧本研发还是作家自己关起门来写，缺乏国情调研、田野调查、采风体验，很难真正贴近现实。“很多剧中有警察角色，但警察之间的对话基本是雷同的，大家想想，机关警察、户籍警察、刑警、片警之间的对话会一样吗？”

　　家庭剧回归将成电视台刚需

　　“所有的剧本创作，包括重大题材和主旋律题材，都必须把握现代人生活的小趋势。小切口进入，可能剧的传播反而更大。”冷凇同时认为，圈层外的观众之所以要看圈层剧，是因为微观的猎奇性会产生巨大的吸引力，因此像职场剧这样的圈层剧最核心的竞争力是专业性。

　　而在王磊卿看来，家庭剧是最适合以中小成本投入创作的剧种之一，也最受主流受众欢迎。家庭剧的回归，将再度成为电视台的刚需。“新家庭剧要倡导，直面问题，拒绝开挂，不洒狗血，深入体察生活的本质，着力寻找大众心理的‘最大公约数’。”王磊卿认为，当前社会家庭结构已经全面调整，95后有的已组成了家庭，过去那种婆婆媳妇小姑窝里斗的时代已一去不复返，情节设定和表现方式亟需更新换代。 记者 陈 洁