第一届南方派作家电影研讨会日前在苏州福纳影视基地举行，来自江浙沪的著名作家、业内专家、高校教授齐聚一堂，围绕南方派作家电影在未来中国电影格局中的地位、中国电影的地域文化特色等议题，展开深入探讨。

　　上世纪三四十年代的海派电影如《马路天使》《乌鸦与麻雀》，到新中国成立后拍摄的《林家铺子》《早春二月》，再到新时期以来特别是最近这十几年来出现的像《红粉》《色戒》《风声》《万箭穿心》等电影，都具有鲜明的南方风格。

　　在省作家协会副主席苏童看来，南方派作家电影讲究“曲径通幽”，“中国北方文明关注的是旷野、土地、草原、荒漠、大江大路，而南方更讲究曲径通幽。”上海电影家协会副主席汪天云则用“细腻温暖潮湿”来概括这一类电影的人文精神和文化风格。而在作家金宇澄眼中，“南方味道”除了题材和叙事外，还有细节的复杂度。

　　事实上，成立于上世纪90年代的苏州福纳影视，曾和作家苏童、王朔、程永新、黄小初以及画家朱新建、阿海等共同发起“南方派”作家电视，先后拍摄了五六百集根据南方作家小说改编的作品，如《老岸》（原著范小青）、《离婚指南》（原著苏童）、《新乱世佳人》（原著黄蓓佳）等，先后二十多次荣获“飞天奖”“金鹰奖” “江苏省五个一工程奖” 等国家级、省级大奖。

　　如何在电视剧的基础上继续探索南方派作家电影，苏州福纳影视公司导演范小天有自己的思考：“随着观影需求的多元化，观众期待看到更多有思想、有表达、有内涵、有嚼头的电影。”他认为，作为创作者，在创作好看的故事的同时，必须打破创作与接受疏离的状态，搭住当下老百姓的脉，反映他们的生命和生存状态。

　　江苏凤凰文艺出版社社长黄小初强调，这里的“南方”并不是一个地理名词，而是一种精神气质和审美概念。汪天云则建议从影视制作、教育、研究和产业四个方面构成南方电影的“四梁”，打通长江一线、华东一片，联合港澳台，慢慢立体化，体现“时间的重量，空间的情商”。会上，专家学者还对根据苏童小说改编的剧本《纸骑兵》进行了探讨。

　　记者 陈 洁