由中共苏州市委宣传部、苏州市文学艺术界联合会主办，苏州市书法家协会承办的本次青年书法篆刻作品展在市文联文艺家展厅启幕。展览面向全市十八至四十五周岁的青年作者征稿，经评审，共展出特邀作品二十七件、入展作品七十三件、入选作品三十九件。就规模与结构而言，展览既以特邀作品树立水准，又以入展、入选作品广纳人才，形成一个层级分明、梯队完整的青年创作格局。

一、题材内容：五类文辞的多维呈现

就题材来源而言，本次展览作品内容在主题约束之下呈现出显著的多元性与张力。参展者围绕“弘扬伟大长征精神、走好新时代长征路”之题旨，所取文辞大体可分为五类，由“史诗诗词”至“时代新语”层层递进。其一，毛泽东长征诗词，如《七律˙长征》《沁园春˙雪》等。毛泽东诗词将革命现实与豪放词风熔于一炉，时空跨越之阔、气魄之雄，天然契合长征主题的庄严宏大，故成为此次展览最集中的取法对象。其二，开国将帅及老红军的诗词，如陈毅《梅岭三章》《赣南游击词》、萧华《长征组歌》等。此类作品多从个体经历切入，或沉郁苍劲，或质朴见真。其三，长征精神核心语句与经典口号，如“红军不怕远征难”“万水千山只等闲”“革命理想高于天”等。此类文辞言简意赅、铿锵有力，尤便于大字书迹彰显力度，契合对联、条幅的创作需要。其四，党和国家领导人论长征的重要论述，如“每一代人有每一代人的长征路，每一代人都要走好自己的长征路”，将主题由历史叙事落实于“走好新时代长征路”的现实维度，使展览兼具历史厚度与现实关怀。其五，长征地标与党史名词，如“遵义、娄山关、四渡赤水、金沙江、大渡河、泸定桥、雪山、草地、吴起镇、大会师”等，多用作印章内容。

二、形制与书体：五体兼备的书风面貌

就作品形制与书体面貌而言，本次参展作品虽以条幅、斗方、中堂、对联四种幅式为主，书体却呈现出显著的多元格局。即以条幅一体而论，篆、隶、楷、行、草五体兼备，且各书体内部风格纷呈，雄强、清刚、秀逸，各有其格：楷书既有二王小楷之细腻，亦有魏碑之雄强、唐楷之法度与晚清楷书之厚重；行书兼得魏晋之韵味、吴门书派之瑰丽及王铎、傅山行书之奇崛；隶书涵括秦汉简牍之古拙、两汉隶书之宽博、唐代隶书之整饬与清代隶书之多变；草书则章草、小草、大草、狂草诸体并行，面目各异。尤为可贵者，参展作者多为科班出身的青年，意气奋发，功力较为扎实。作品中既有对传统经典的深入取法，又有个性化表达的自觉追求，故每幅作品均具可观的审美价值，鲜见同类英雄主题书法展中常见的“老干部体”流弊，体现了当代青年书家较高的创作自觉与专业素养。值得关注的是，如何在既定的题材与既有的经典书风之间求得平衡，既不流于形式主义的空泛，又不为题材所缚而丧失个性，是每位参展者皆须面对的共同课题。此次展览中那一幅幅既能准确传达长征精神的庄严、又能保持个人笔墨温度的佳作妙构，正是这一课题获得正面回应的体现。

三、印屏经营：方寸之间的整体章法

尤值关注的是，本次参展作品中印屏类作品占据相当比重。就创作难度而言，刻制一方印章尚属易事，而欲成组刻制数十乃至上百方印章并汇为一屏，则殊为不易，对作者的功力与驾驭能力构成严峻考验。篆刻之难，不仅在单印之工，更在成组之贯——数十方印章须风格统一而姿态各异，方寸之间须气象贯通而各有妙趣，非深于印学、勤于锤炼者不能为。印屏由印面、边款、题签、布局与装裱诸要素共同构成。鉴赏印屏，不宜仅就单方印章论其工拙，而应将其视为一件完整的展厅作品，从整体加以谋篇布局。

就字法而言，本次展出的每一件印屏都力求符合六书与古文字规范，皆取法于先秦古玺、秦汉印或流派印，用字统一，不造字、不混拼；就章法而言，印屏中的每一方印章，其印面之疏密、开合、虚实与呼应等要素的处理皆恰到好处，使朱白分布臻于“疏可走马，密不透风”之境，全印气脉贯通、小中见大、稳中有变；就刀法而言，冲刀、切刀兼施，线条兼具“笔意”与 “石味”，能入古而出新。三者合而为一，堪称完整。

四、今后努力方向：文字之失的学术审视

当然，本次参展作者多为八零后青年，年资尚浅、积累有限，作品亦不免存在若干美中不足之处。综观而言，其问题可归为六个方面，多数集中于文字使用的规范性，兼及形式处理之得失。

其一为漏字。书法创作贵在落笔无讹，一字之漏虽属细故，然于通篇观之，足以损伤作品之完整与严谨。如某隶书中堂所书“帐月席茵刀枪枕”一句漏“茵”字；某作品所书“今日长缨在手”漏“手”字。其二为改动原诗词文字。此类或因记忆之误，或因书写疏失，致与原作不尽相符。某行书条幅将“蓬蒿没膝步泥潭”之“蒿”误作“高”。其三为繁简体使用失当。 繁体书写须遵字之本源，简繁不得混施，此于书法之古雅传统尤为关键。如某行书条幅“遵义城头赤帜竖”之“竖”，应作繁体而误用简体。其四为诗词格律失当。个别作品以集句、化用方式组联，而未尽合于联律。对联一体，格律为纲，集句虽可彰显学养，然必以合律工对为前提，方不损其体。其五为钤印失范。如某作品所钤印章位置歪斜，印蜕未居端正，于作品整体之规范性有所减损。印章虽小，然其位置、正欹关乎全幅之章法，钤印须端正妥帖，方能收点睛之效。其六为文字内容弱化。此类问题见于作品之形制与排布，约有三端。一是落款与正文字体不作区分，往往连写一气，且字体、字号一致，致使主次莫辨，此在隶书、楷书、篆书各类条幅与中堂中皆有出现；二是多首诗词连写，中间不加任何标识。若于各首之间加缀篇题，并以小字标出，非但不碍章法，反能分明层次、映带全幅；三是在正文中加入不必要之装饰条，有几件作品以装裱竖线将词文左右分割，实属无谓，徒然割裂文气，有碍诵读。书之章法，当以文气贯通为本，一切形式处理皆须服务于内容的表达，方为得法。

上述问题虽属个别现象，不掩整体之善，然于书法创作而言，文字之准确实为立身之本，尤当引为鉴戒。当代书法既重艺术表现，亦须重文字学养；惟在传统文墨的滋养中深耕，方能使形式之美与内容之真相得益彰。

刀笔有痕，金石有声。综观此次展览，诸作所呈现的，是苏州青年书家在主题创作语境下的笔墨探索与审美实践。青年书家立足传统碑帖，在命题创作之中寻找属于自身的笔墨表达路径，是当代书法文脉赓续的有力印证。本次展览的学术价值，在于将主题性创作纳入青年书法篆刻的当代研究视野，促成传统艺术载体与主题意蕴的内在会通，为考察青年书家如何经由审美转化处理文本素材、在既定创作框架之下维系艺术主体性，提供了具备典型参照意义的研究样本。

作者：逢成华，中国书协会员，苏州市书协学术委员会主任。