昆曲行当分工最为细致，“生旦净末丑”分为‌近20个细家门‌，为其他剧种提供了角色体系范本‌‌。下面，我们把昆曲的行当分工拆开来给你看。第18期讲解昆曲丑行中的“小丑”。

俗话说无丑不成戏，早在两千多年前，先秦时期的俳优，他们用歌舞、滑稽、说笑、模仿等表演手段，讽谏朝政、侍奉君王，这就是中国戏曲丑角的最早源头。

昆曲丑行不受年龄、性别、身份的局限，扮演角色的范围极其宽泛。丑行脸谱造型也很有特点，在鼻梁处画一块或大或小，形似豆腐块的白色。念白以苏白、方言白为主，有时也夹杂韵白。表演者要口齿伶俐、擅长插科打诨，富有喜剧、滑稽色彩，具有独特的艺术魅力与审美价值。丑是昆曲雅正美学中不可或缺的一抹亮色。

根据表演风格的不同，昆曲丑行分为小丑和副两个家门。小丑也叫“小花脸”“小面”，嗓音要清、脆、响、亮，念白口齿干净利落、清楚准确。语言风趣幽默。表演以明快活泼、夸张滑稽为主，身段动作灵巧、敏捷。

小丑一般扮演社会底层的小人物，性格憨厚淳朴、机智诙谐。像酒保、禁卒、衙役、店家、乞丐、船家、孩童等等，多正面形象，也有反面小人物。如《孽海记-下山》中敢于冲破戒律、追求自由生活的小和尚本无，《寻亲记-茶访》中嘴快心善、爱打抱不平的市井小民茶博士，《艳云亭-痴诉点香》中滑稽中藏悲悯的算命瞎子诸葛暗，都是小花脸的典型代表。

还有《义侠记》中的武大郎，《雁翎甲》中的时迁，《风筝误》中的丑女詹爱娟，特别是传字辈大师王传淞在《十五贯》中塑造的娄阿鼠，早已成为跨越时代、深入人心的经典。

特邀嘉宾：

江苏省苏州昆剧院 严亚芬

继字辈老艺术家 刘继尧

新华日报·交汇点记者 高利平/文、视频