在中国的诗歌史上，扬州唐代诗人张若虚的一首《春江花月夜》，被称为“孤篇横绝”。昨天下午，“扬图讲堂”邀请扬州大学社会发展学院讲师、硕士生导师王旭博士，为读者讲述《春江花月夜》的故事。
　　张若虚及其文学时代
　　在史书中，对于张若虚的记载并不多。《新唐书·包佶传》记载：父（包）融，集贤院学士，与贺知章、张旭、张若虚有名当时，号“吴中四士”。可见，贺知章、张旭、张若虚、包融被合称为“吴中四士”。
　　在那个时代，诗歌开始摆脱齐梁浮艳缛丽的习气而呈现出唐诗新风貌；在理论上，主张诗歌革新，反对六朝缛丽文风；在创作上，严肃了主题，扩大了诗歌的题材，使诗歌“从台阁移至江山和塞漠”“由宫廷走向市井”；在风格上，提倡刚健清新的风格；在形式上，完善了诗歌的形式，使五言律诗渐趋成熟、定性，并发展了七言歌行体。
　　《春江花月夜》创作地点
　　关于这首诗在哪里创作，有过很多说法。比如有人说在湖南，但是诗中的潮信景观在湖南并不会出现，潮信区即感潮区，是指受海潮水影响的河段，它并非是指海潮水所能到达的地区，而是海潮顶托河水所及的最远处；还有人说在钱塘江，《春江花月夜》第十六、十七句：“不知江月待何人，但见长江送流水。”说得很清楚是长江，钱塘江海潮环境不符合诗句意境。
　　说《春江花月夜》是在扬州创作的，有很多诗句可以印证。比如“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”可由许浑《宿水阁》印证：“未知南陌谁家子，夜半吹笙入水楼”；“春江潮水连海平”可由孙逖《扬子江楼》印证：“晚来潮正满，数处落帆还”；“斜月沉沉藏海雾”，可由马戴的《送皇甫协律淮南从事》印证：“楚樯经雨泊，烟月隔潮生”；“鱼龙潜跃水成文”，可由施肩吾的《及第后过扬子江》印证：“鱼龙互闪烁，黑浪高于天”；“江天一色无纤尘”，可由刘昚虚的《暮秋扬子江寄孟浩然》印证：“林山相晚暮，天海空青苍”。
　　《春江花月夜》之美
　　《春江花月夜》全诗36句252个字，是一首咏物抒情诗。作者前八句描写了江海、树木、花草、潮水、明月、海雾、沙洲等景物，通过这些景物描绘了春季入夜之后，明月初升时江边的美妙景色。从第九句开始转入抒情，作者将自己视作游子、思妇之外的第三人，从旁观者的角度来理解他们的情感。该诗一改南朝时期“宫体诗”的浮华，具有较强的写实性，表达作者朴质的感情和思想。
　　《春江花月夜》中的春、江、花、月、夜被诗人赋予了全新的内容，表现了诗人对美景的独特描绘和真切的生命体验，诗人将诗情、画意和人生哲理融为一体，创造出情景交融、幽美邈远的诗境。
　　张若虚的《春江花雨夜》宛如一朵绽放在唐代诗苑中的奇葩，所产生的震撼力和影响力令人叹为观止。它以“孤篇”赢得了“横绝”全唐的美誉，奠定了作者“竟为大家”的文坛地位；它脱胎于宫体诗，自觉摆脱了自梁陈以来“轻艳”之窠臼，成为宫体诗反叛的典型。诗中穿越时空的永恒主题、横跨千年的美丽意象及其诗歌史上的卓越价值，无可辩驳地证实了其超越前人、开启新风的成就。
　　《春江花月夜》物象解读
　　《春江花月夜》第五、六两句为：“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。”在皎洁月光的照耀下，一江春水曲曲折折地流淌过芳草甸。月光倾泻在花草树木上，像朦胧的霰雾一样。芳甸，一般解释为“开满花草的郊野”，但此说并不完备。既然是江流转绕，那么“芳甸”与江岸应该不相连，释为郊野似有不妥。这里的“芳”可作修饰词解，用来修饰“甸”，形容花草的颜色、气味等。
　　“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”汀，即为沙洲，隋代诗人阴铿《广陵岸送北使诗》中有“汀洲浪已息，邗江路不纡”之语，白沙其实就是江沙，因其色白而称白沙。通过系统的研究，可以考证出润、扬之间至少存在十一个沙洲，但并不是说当时仅有这么多沙洲，由于史料的缺失以及沙洲的形态不稳定，很多沙洲今已无考。张若虚写《春江花月夜》时所看到的“汀上白沙”究竟是哪个沙洲，今已不得而知，但可以肯定的是这些数量众多的沙洲为《春江花月夜》的创作提供了素材。
　　第三十五、三十六句为：“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。”一般认为，碣石和潇湘并非实体，代指天南地北。碣石之所以有名，是因为秦皇、汉武等几位皇帝曾东巡至此，汉末权臣曹操又留下了“东临碣石，以观沧海”这样的名句。潇湘的指代比较明确，即湖南的潇水和湘水，是长江南岸的主要支流。碣石和潇湘并非虚构，而是游子的经商之地，是以扬州近海贸易和长江水运的繁盛为现实基础。时人说“江都俗好商贾，不事农桑”，这些商人外出经商的商路不出运河、长江和海洋三条线，作为扬州人的张若虚对于这种情况自然相当了解，并在诗句中体现出来。
　　记者 王鑫