昨晚，京剧名家、梅派传人胡文阁携《贵妃醉酒》和《洛神》两出经典曲目亮相《琴芳梅兰》琴歌艺术演唱会，其梅派典雅中庸的高贵气质、不事雕琢的华美唱腔赢得满堂彩。

　　“我是泰州人民的老朋友了，不过这次亮相与以往又有所不同。”胡文阁说，《琴芳梅兰》琴歌艺术演唱会由国家文旅部梅兰芳纪念馆馆长刘祯担任总策划，他领衔主唱。演唱会以梅兰芳经典京剧唱段为蓝本，经过重新编曲，伴以古琴与笛箫，打破了京胡、锣鼓的传统伴奏方式，让京剧“梅派”艺术更典雅，呈现一场穿越时空的对话。

　　胡文阁作为梅派第三代传人，梅葆玖唯一一位入室男旦弟子，对梅派京剧及其旦角演绎有深刻的理解。他认为中正平和、中规中矩是梅派的特色，“但是要学好很难，学好京剧，嗓音、身段等技术方面不但要过关，而且还要把握好戏中人物的心理状态，真实地抒发感情，不做作，这点对男旦的要求更高，男旦要从容、清淡地表现出情感，只有这样才能与观众进行情感的交流，让观众和剧中的人物感情共鸣。”

　　胡文阁对艺术是有追求和坚持的。彩排期间，他对灯光、走位、音响效果逐一确认，一丝不苟。本次演出，胡文阁没上扮相。他说，《贵妃醉酒》和《洛神》这两个曲目的身段和动作，是师傅梅葆玖亲自教授的，不扮相是为了让观众更直观看到梅派艺术的表演，让大家不虚此行。

　　谈到男旦艺术的发展，胡文阁充满担忧。“从京剧的起源、发展、辉煌来看，最初的旦行演员均为男性，后来女性才逐渐成为主流。”他说，“男旦的嗓音条件明显优于坤旦，男性由于生理原因，其假声结实，音色脆亮，中气足，有厚度，因而耐听。但是现在男旦的正式培养体系很少，这方面如果缺失了传承人，会非常可惜。”

　　“京剧的传承绝不能只传承剧目。京剧名家、丰富剧目、艺术技巧等，都是京剧传承的关键要素，并驾齐驱、缺一不可。”胡文阁表示，泰州作为梅兰芳先生的故乡，一直助力梅派艺术的保护与传承。多年来，泰州不仅重视梅派艺术的宣传，还尤为重视他们这些梅派艺术的传承人，他非常有幸每年都受邀来泰参加梅艺节。

　　胡文阁说：“作为梅葆玖先生唯一的一位入室男旦弟子，我有责任传承好梅派艺术，也希望我可以为泰州的文化交流多尽一份力。”