小学生写作文,总绕不开要写写“我的妈妈”,怎样写我的妈妈才出彩呢,咱们昆曲演员家的宝贝可就有着得天独厚的优势啦!“我的妈妈是一位昆曲演员,她每次化妆,我都觉得很有趣。”怎样?这样的开篇是不是与众不同啊?难怪这篇优★★★的作文在朋友圈里转发点赞无数呢!

　　咱们先来看看这篇文章——

　　一件有趣的事

　　我的妈妈是一位昆曲演员,她每次化妆,我都觉得很有趣。

　　她演出特别多,所以我有很多次机会,去后台看她化妆。每次我推开化妆间的门都有一股香味扑鼻而来,那是我熟悉的味道,是昆曲演员专用的化妆品的味道。伴随着妈妈的一句“我要开始工作啦!”我就会静静地坐在她身旁看着她上妆。

　　戏曲演员很不容易,每次化妆都是很繁琐的过程。只见妈妈先上一层雪白雪白的油彩,从远处看有一点吓人,再涂一层淡淡的粉色,妈妈说这叫面红,可以让脸更有轮廓,我看着像两朵粉色的小花在脸上盛开,接着妈妈会扑一层厚厚的白粉定妆,随着白粉散落在脸上,就像雪花覆盖在花朵上,从里面透出来的粉色,好看极了!随后又在眼睛周边上了一层胭脂,那颜色更鲜艳了!然后用黑色的油彩化眼睛和眉毛,化好后的眼睛,显得明亮又有神。最后,化上一张鲜红的、精致的小嘴,妈妈的妆容就算完成了。紧接着,妈妈还要贴上发片,戴上金光闪闪的头饰,换上一身古装。从远处款款走来的妈妈,就像从画里走出来一样,真是漂亮啊!

　　南京晓庄师范学院附属小学

　　三年级 冯振轩

　　总共400字的小作文,老师用红笔划出的精彩句子占了一大半篇幅!咱们的小作者冯振轩,对于昆曲演员妈妈化妆的过程,描写得实在是又细致、又深情——

　　每次我推开化妆间的门都有一股香味扑鼻而来,那是我熟悉的味道,是昆曲演员专用的化妆品的味道。

　　妈妈说这叫面红,可以让脸更有轮廓,我看着像两朵粉色的小花在脸上盛开……

　　随着白粉散落在脸上,就像雪花覆盖在花朵上,从里面透出来的粉色,好看极了!

　　化好后的眼睛,显得明亮又有神。

　　紧接着,妈妈还要贴上发片,戴上金光闪闪的头饰,换上一身古装。

　　从远处款款走来的妈妈,就像从画里走出来一样,真是漂亮啊!

　　孩子眼中的昆曲和妈妈多美啊!看着这样的描述和上面的照片,大家是不是已经猜到作文里的妈妈是谁了?没错,就是江苏省昆剧院的花旦演员徐思佳(佳佳),她家可爱的小帅哥果果能写出这样一篇美文,不得不说是因为昆曲浸润童年的功劳哦!

　　果果从婴儿期起(还没断奶)就经常被佳佳带到昆剧院去了,刚学会走路就会拿着后台的小棍子耍了玩,也一直喜欢看武戏。即使现在果果上三年级了,每次在兰苑有演出时,佳佳还是会把他带上。妈妈工作时,他就跟着昆五班的小姐姐们一起玩,有时也跟她们一起在台下看妈妈演出。果果特别喜欢看妈妈演的《奇双会》,看《三拉团圆》时,就会乐呵呵地学包子周鑫的表演,可逗了!

　　这篇作文就是我写哒!

　　被昆曲浸润着童年的孩子,眼中的昆曲是什么样的呢?佳佳说:“果果也许还谈不上特别喜欢或者热爱昆曲,但他的确觉得昆曲是有趣的、美的!”这次写作文《一件有趣的事》,果果立马就想到了妈妈化妆的样子,因为那实在是一个很神奇很有趣的审美过程,“孩子对昆曲的接受是有一个过程的,先是懵懂,然后就是好奇,非常好奇,之后就是观察甚至模仿,就像他模仿周鑫一样哈哈!”所以说,不要怕孩子看不懂昆曲,慢慢来,潜移默化,他们会感受到传统文化和艺术的大美的!

　　徐思佳,江苏省昆剧院国家二级演员。工闺门旦、正旦。师从龚隐雷、胡锦芳、梁谷音、徐云秀等老师。于2013拜于著名昆曲表演艺术家、“梅花奖”得主胡锦芳先生门下。获首届京昆艺术紫金奖“新秀奖”;首届京昆艺术紫金奖“表演奖”;全国戏曲“红梅杯” 成年组金奖;获全国戏剧戏曲“蚁力神杯”华东六省一市赛区成年组铜奖;全国青年昆曲演员展演表演奖;首届“黄孝慈戏剧奖”戏剧奖。

　　文字 / 蔡姝雯 郭婧萱

　　摄影 / 徐爽乂

　　小知识 | 昆曲化妆

　　扮戏

　　昆剧演员在后台扮妆角色,称为扮戏,又称扎扮。其步骤为先作脸郎化妆,称为『上彩』,然后戴网巾,后扮角色必须同时吊眼睛,其间并包含发式的处理:旦角须贴片子,梳大头;生、末,净、丑等角色戴水发或发帚、鬓发等,然后系水纱。化妆完毕后再穿彩裤,穿布袜靴鞋,戴盔帽,穿服装。旧时戏班有『一扮三像』和『早扮三光,晚扮三慌』的谚语。

　　扎扮

　　扮戏之别称,因扮戏中多处需用结扎的方法,所以又称扎扮。

　　俊扮

　　昆剧传统化妆总的分两大类,即生旦的化妆与净丑的化妆。通常生旦的化妆为表现肤色白净、红润,面貌端正俊秀的人,所以统称为『俊扮』。相对于净、丑的涂面化妆,因此又称『素面』或『洁面』。早期戏曲的生、旦化妆都较清淡,化妆品只用花粉(白)、胭脂(红)、油烟灰(黑)三种颜料,均为粉状物。近人已改用油彩,用色稍加浓重,如早先表现旦角『樱桃小口』,只在唇上点一点红色,现已改为满唇涂红了。

　　俊扮致力於表现剧中人物的面貌端正、俊秀。而用色和画法则视剧中人物的年龄、性别、身分、处境不同而有淡妆、艳妆之别。

　　昆剧只有扮演富贵人家少女、少妇或风流、轻佻的女性用艳妆,其他脚色用淡妆。

　　扮演生脚,忌脂粉气,如生行小生家门只用少许乾粉匀面,眼膛及眉心(印堂)略染乾胭脂。

　　末行老生家门只在扮演富贵人物时,略用困脂揉擦印堂眼膛,较小生尤淡。表现的足角色天然的健康肤色,而非角色曾经画过妆。

　　生行扮演穷生角色及末行扮演年纪衰老的角色时则不用脂粉。

　　旦角中扮演少女、少妇或用较重脂粉,中年妇女则较淡。表现苦难中的妇女以及贫苦的老旦角色则完全不施脂粉,称『清水脸』。还有用荷叶煮汁抹脸使脸成焦黄色。此法今已不见使用。

　　昆剧对脂粉的使用比较严格,甚至对同一剧本中的同一人物,因在不同场次中心情处境不同,也要求有不同的处理。《审音鉴古录》对《西厢记伤离》莺莺的装扮,特别注明:『不可艳妆』。对《红梨记亭会》中的谢素秋,则要求:『欢容艳妆』。

　　俊扮对眼、眉、口只作一般常规处理,不画阴影,绝少画纹理,眼圈画法是在齐睫毛处划一黑线,以黑色的浓淡区分人物的年龄:青年较浓,中年略淡,老年更淡或下画。画眉也视年龄的大小,作不同的处理,通常青壮年角色眉部加黑,老年角色则利用演员眉毛本色,下加黑,或略染白色。

　　印堂染红为生、末行脚色俊扮特有的画法。即在印堂部位,用困脂淡抹。表现人物有英武气时,将印堂画成条状,或茨菇叶状,上尖指向发际,下呈『人』字形。表现人物欢悦、温和时,印堂则抹作弧状,即在两眉头间划一桥拱形圆弧。表现剧中人物极度痛苦、疲劳,衰弱以及垂死挣扎等情况时,印堂用黑色涂抹,并在鼻翼、嘴角亦涂以黑色。

　　旦角若於眉心之间施一红点,多为丫环侍女之辈,表示伶俐活泼的性格。

　　丑扮

　　凡俊扮以外的化妆皆属丑扮。又称『涂面化妆』。这一类化妆的特点是用色彩将原来的面目涂上规定谱式的夸张图案。

　　清水脸

　　表现苦难中的妇女、穷生以及年迈的老生、老旦时,完全不施脂粉,称『清水脸』。

　　淡妆

　　化妆时用脂粉极淡,表现的是角色天然的健康肤色。

　　艳妆

　　化妆时用脂粉浓重,表现的是角色面部经过化妆,已非天然的躏色。

　　吊眼睛

　　吊眼睛是改变眉、眼形状的手段。俊扮男、女角色皆用。我国人习惯以『凤眼』为美,在男子则有英武气,在女子则秀丽妩媚。在化妆后,额上罩上网巾,以网巾带子结扎牵引,把双眼微微向上吊起、绷紧,其目的,就是为了将演员的眼睛改变成『凤眼』的形状,同时能强调演员眼睛的表情活动,增强了表现力。

　　额部涂油

　　在剧情进行到需要表现人物情绪激烈,冷汗淋漓时,在额前涂以水油,以表现油汗满面。但这种油汗与气候炎热与否无关。因天气炎热而流汗在戏曲都用动作表现,不以化妆来表现。

　　包头

　　旦行角色头部扎扮的总称。包括贴片干、勒网子、系水纱、梳头、上头面等。

　　掭头

　　演出完毕,演员卸妆时先褪去盔帽及水纱、网巾,习称『掭头』。演员在舞台上演出,不慎脱落盔头、发网,造成舞台事故,也称『掭头』。

　　卸妆

　　演员在演出完毕,在后台脱去条帽、服装,洗脸等,称为『卸妆』。