由冯小刚执导，严歌苓编剧的电影《芳华》上映后，引起无数人追忆青春年华，受到广泛好评。昨天，著名作家严歌苓携《芳华》来宁，在凤凰吾在书舍接受媒体采访，并在凤凰国际书城举办签售会。来到南京，严歌苓觉得很亲切。“我的母亲生在南京、葬在南京。我以前经常来南京，吃菊花脑、芦蒿，那是很滋润、很温馨的生活。”

　　“有了理想永远都有青春”

　　记者：《芳华》上映之后很多人开始追忆自己的青春岁月，您觉得青春应该怎样度过？

　　严歌苓：我觉得人应该有理想，无论在什么时候，有了理想永远都有青春。现在这个社会有些世俗化，特别重视物质，这个趋势是很可怕的。我们那个年代虽然物质很匮乏，但是我们相信一些高于生命、高于物质的存在，就觉得很多苦都不在话下。人总是要追求一些超越物质的东西，比如对我来讲就是文学。我常常说，我写剧本是世俗生活，写小说是我的宗教生活。

　　记者：看您以往的作品都是站在一个很客观的角度，但《芳华》感觉写得很用力，这和您自己的亲身经历有关系吗?

　　严歌苓：《芳华》和其他作品肯定不一样，这里面有很多我自己经历过的事和我遇见过的人。虽然它是虚构的，但它是离我亲身经历最近的一部小说。

　　“观察是成为作家的第一步”

　　记者：您在美国念了写作硕士，现在南京有了江苏文学院，专门培养作家，您对高校教写作这件事的前景怎么看？

　　严歌苓：我觉得写作是可以教的，任何东西都有训练，你让他系统地去读全世界所有的小说，一边读一边写，肯定会有很大的改进。当然一个人没有天赋肯定是不能写小说的，搞艺术需要一定的先天的条件。如果有一定的天赋，让学校去系统给你规范一下、训练一下，很有好处。人最大的写作障碍是懒惰，但是在学校里，每一堂课你都必须写，逐渐懒惰就会克服。

　　记者：您每次写作灵感来源于哪里？有写不下去的时候吗？

　　严歌苓：没有写不下去的时候，但有时候会自我怀疑——为什么要写这篇文章？感觉没有什么特别的意义。我觉得每一个作品中的人物一定是要不同的，文学就是人学，如果人物写不活，写得和之前有重复，那就不再是文学。其实每个人都不一样，你仔细观察，在心里给他画一个速写，就会很快发现这个人身上有趣的东西。我发现很多场合大家都是只说不看，很少去听别人讲，很少去观察别人。我就是常常带着眼睛、带着耳朵，总是在观察，在听人家的故事，观察每个人的不同。观察，是成为作家的第一步。

　　记者：您的作品中自己最喜欢哪一部、哪个人物？

　　严歌苓：我最喜欢《扶桑》里面的扶桑，《第九个寡妇》里面的王葡萄，《小姨多鹤》里面的多鹤、小环，《陆犯焉识》里面的陆焉识，都是写得非常丰满、痛快淋漓的角色，我觉得我创造了一些非常新的文学形象。我还有一部小说我认为被严重忽视了，叫《心理医生在吗》。这本书非常理性，写的是一位女性在和心理医生谈话，把她的心里的秘密、成长的心结讲出来。

　　“读书是门槛最低花钱最少的补剂”

　　记者：您经常去哪些书店？哪些给您留下了深刻的印象？

　　严歌苓：我印象最深的是绿苹果书店，离旧金山的第二座唐人街不远。这是一个旧书店，可以买到很多已经不再出版的书，或者是人家读过的二手书，而且很便宜。当时我们很爱读书，但是经济不是那么宽裕，这种书店就显得很实惠。而且有时候你买到的书还能看到前面读者留下的注解，很有意思。我印象最深的就是这家不是连锁的，也没有很大名气的旧书店。我觉得书是可以被赠送和传递的精神遗物，我们不仅要有新书旧书捐赠的活动，还可以组织一些作者朗诵自己的作品，这在美国的书店常常会有的。我觉得一个作者能够有这样一个舞台，能够让读者听到他原汁原味带着乡音的朗诵，会非常珍贵。我在读纳博科夫的小说《洛丽塔》时候有过一盘磁带，就是纳博科夫在世的时候通读他写的这本书，带着浓重的俄语口音。我觉得这些活动都应该复兴起来。

　　记者：在移动互联时代，能不能给年轻读者一些建议，怎样去阅读和思考？

　　严歌苓：思考我肯定是教不了任何人，但是我觉得你读多了就自然和书的作者、书中的东西产生一些对话，这种对话时间长了会改变一个人的思维习惯。没有连续的思考、没有连续的阅读就不会有思考的积累，这种积累会对人的精神境界产生很大的影响。现在我们可以说得上是丰衣足食，怎么样使自己感觉更充实，我觉得读书是门槛最低、花钱最少的补给。每天给自己一点滋补，让自己变得与世无争一点、淡然一点，这样满足感就更多一点。当别人买了一个名牌包包，你可以说我还比你多读了几本书呢。

　　本报记者 邢虹 本报实习生 李娜