27日16时，历史的时针再一次拨回到1937年的南京。在省演艺集团排练厅， 原创舞剧《记忆深处》正在进行上半场联排，透过舞蹈演员们丰富的肢体语言，记者仿佛看到了1937年南京城的腥风血雨。看到剧目已初具雏形，省演艺集团总经理柯军拉着导演佟睿睿的手，说了两个字：“成了！”

　　《记忆深处》从美籍华裔作家张纯如探索南京大屠杀惨案的角度切入，每个角色的视线和初衷虽然不同，但最后都共同指向一个真相。创作者的初衷，是用这部作品，祭奠我们这个民族所经历的苦难与伤痛。

　　排练结束，接受记者采访时，佟睿睿的情绪似乎还没有从剧情中走出来。“这种痛的感觉，是深入骨髓的。我们艺术者的职责，就是要把这种沉重的东西，用鲜活的形式表达出来。这次我们要做的，不是去平面地呈现南京大屠杀，而是去思考我们用什么样的心态来面对这件事情。”

　　1937年的南京，似乎是佟睿睿的一个创作情结。12年前，当时作为中国歌剧舞剧院最年轻的编导，她以女性的独到视角将《南京1937》搬上舞台。12年后，正是侵华日军南京大屠杀遇难同胞受害80周年，佟睿睿再度选择打开这一段历史。

　　“这并不是一次应景的创作”，佟睿睿解释说，“历史节点固然重要，但我们这次做的，并不是一个纪录片，而是以艺术的方式去呈现。特别是对现在的90后、00后来说，大屠杀对他们而言，或许只是一串数字，但是借用舞台的表现形式，就更容易让大家看到大屠杀背后有关人性的方方面面。”

　　在和记者交流时，柯军就说，《记忆深处》并没有沿用《南京1937》的线性结构，而是把张纯如作为一个线索，引出南京大屠杀这场浩劫中亲历者们的回忆。整部剧以张纯如、拉贝、魏特琳、李秀英、东史郎各分篇章，通过那个时代形形色色的事件经历者，展现南京城所发生的骇人听闻的惨剧。

　　自5月开始排练以来，大家对佟睿睿的一个共同印象就是“抠得特别细”。一个眼神，一次呼吸，有一点不到位，就要推倒重来。对此，佟睿睿解释说，“动作的质感和分寸感非常重要，一部作品就是靠细节组成的。创作时，我们一直在思考，如何把舞蹈语言、肢体语言放大到最大化来表达，而不是靠场面来支撑。对观众来说，要给他们以阐释的空间，让他们自己去想象、理解，而不是给他们一个预设的结果。”

　　从现场联排情况来看，尽管是条件简陋的排练场，尽管并没有化妆、舞美和灯光，但演员们的认真投入却令这次联排充满了震撼人心的力量。情绪饱满，动作极具张力，将内心的感受如利剑一般，直刺人心。无论是主要角色，还是群舞，每一个人的表现都可圈可点。

　　佟睿睿对记者说，“和通常以南京大屠杀为题材的剧目不同，我们没有把笔墨花在事件的重现上，而是直接切入每个人的内心，展现他们最不能跨越的一段经历是什么。整部剧的人物形象塑造也避免脸谱化，力求找出侵略者内心深处的变化。比如，我们整部作品只出现了两次笑容，两次笑容都给了一个日本兵，原型就是东史郎。从一开始天真的笑，到最后恶魔般的笑。我们不是一棒子把所有的日本人都说成恶魔，而是去描绘人性中恶的部分是如何一步步地被激发出来，变得最后连你自己都不敢相信。”

　　9月18日，《记忆深处》将进行首场试演，并初定于12月13日进行全球公演。对此，佟睿睿说，“南京大屠杀不仅是南京的，也是整个国家的记忆。能够正视民族的苦难记忆，也是一个国家真正强大起来的重要标志。直面历史，不是为了记住仇恨，而是为了反思历史，尊重生命。尽管揭开伤疤的过程可能会很痛，但我们需要经历这个过程，才能更好地确立和平的信仰和以人为本的理念。只有这样，一个民族才能完成精神的升华与超越。”

　　本报实习生 冯圆芳

　　本报记者 董 晨